VIAJANDO COM ALEILTON FONSECA

Foto de Sebastião Salgado

ENCONTRO COM “NHÔ GUIMARÃES”

Esse é o segundo comentário de leitura que faço do livro de contos “O Desterro dos Mortos” do autor Aleilton Fonseca. Falo do conto “Nhô Guimarães”.

Desde o título, percebi que aquela prosa iria ser boa. Apeei do cavalo pouco depois de Aleilton, e fui logo me acomodando. Ele já sentara perto da velha sertaneja, tomando nota de tudo que ela dizia, do mesmo jeito que ela falava: “O senhor se querendo, anote.” É isso mesmo, não se engane, não! O moço que chegou a cavalo e foi confundido com Guimarães Rosa – Nhô Guimarães – como era conhecido nos Gerais, é Aleilton Fonseca. Aliás, pretendo demonstrar que ele se faz presente em quase todas as histórias desse livro. Isso não é fácil de perceber, mas um leitor mais atento descobrirá que ele se presentifica no ambiente das histórias, através de um alter ego – um jovem instruído – oriundo da cidade grande, mas de origem sertaneja. Esse moço viaja – precedido pela Morte – para reencontrar pessoas ou, simplesmente, para recordar o passado.

Nesse conto, intitulado “Nhô Guimarães”, o moço chega a cavalo, apeia na casa da velha e passa a ser, apenas, o ouvinte. Não há nenhum registro de fala sua, embora a velha  lhe dê conselhos e lhe faça perguntas retóricas...  Assim, ele está onipresente em toda a narrativa, escutando o relato da velha senhora, aceitando café coado na hora e bebendo água do pote: “Assunte esse diálogo e pronto, depois a gente prova mais um café coado.” Aleilton Fonseca poderia (ele é o dono da história) ter escolhido esse personagem como narrador. Mas, não. O narrador é a velha sertaneja, e, nisso reside grande parte do encanto desse conto. O autor dá voz a essa mulher que – num monólogo ininterrupto – relembra e revela episódios de passado, principalmente as visitas de Nhô Guimarães, a quem ela define como "um homem de sobejas importâncias". É o mesmo processo narrativo do autor Guimarães Rosa, no livro Grande Sertão: Veredas. Ali, o sertanejo Riobaldo recita um monólogo revivendo o passado de jagunço e a trágica história de amor com Diadorim, ao confiá-la a um ouvinte de passagem por sua fazenda. Ao usar o recurso do monólogo, Aleilton pode, livremente, registrar a linguagem oral do sertão, pontuada de arcaísmos (prosar, pitos... perquiriu, assuntar) e de frases saborosas: “Ah, me deixe! Eta, diaaaá! Ah, pois não é?”  Essa é a linguagem do povo do sertão – pessoas de muitos saberes e pouca instrução – um dialeto cheio de palavras e ditos que há muito caíram em desuso na cidade grande e cercanias.

Então, essa linguagem, assim como o fio da narrativa em forma de monólogo – na voz de um personagem sertanejo – a relembrar o passado, reafirma aquilo que já se anunciava no título: o conto “Nhô Guimarães” é uma homenagem ao escritor Guimarães Rosa. O tempo inteiro, Aleilton Fonseca nos conduz com seu fio mágico pelas veredas do sertão e nos enreda numa teia, que semelhante a uma ponte pênsil, nos leva ao já citado romance de Guimarães Rosa, num movimento contínuo de vai e vem.

Chama minha atenção, também, o fato do narrador-personagem ser uma pessoa idosa: octogenária, independente, ativa e lúcida. Ela recorda o passado e revive fatos importantes guardados em sua memória afetiva e os presentifica através do ato de narrar. Isso a faz viver com plenitude: “Eu narro, no gosto de contar o causo, até melhor que a realidade.” Com esse personagem, o autor reverencia o idoso como alguém que acumulou inúmeras experiências, donde deriva sua sabedoria. A octogenária, em vários momentos, previne e aconselha o moço da cidade que escuta sua narrativa: “O bem e o mal, esses amigos, andam de abraços: todo cuidado é pouco”. Ou “Fique no aguardo: de vez em quando o tempo dá um suspiro”. Além disso, ela retoma o papel de guardiã do passado, uma tradição que vem desaparecendo em nossa sociedade, que supervaloriza a juventude e despreza os mais velhos. Quem sabe, guardar e recordar o passado não seria um modo prevenir o mal de Alzheimer?

Destaco, ainda, o fato de que o personagem é mulher. É uma mulher plena, sábia, legítima representante do feminino sagrado. Ela parece erguer-se de um passado longínquo onde a mulher era a sacerdotisa, a senhora da criação, a guardiã de vastos saberes. Esse papel se evidencia em suas próprias palavras: “Hoje eu mando em tudo, estou no meu direito“; “Reconto a vida do meu jeito que gosto muito de prosar comprido”.

Nesse ponto, eu poderia encerrar minhas inferências de leitura, mas me comprometi, desde o título, a fazer o relato de uma viagem. Então, retomo esse destino relembrando a chegada.

Depois de tomar assento, fiquei escutando a prosa comprida da velha e, à proporção que ela contava os causos, eu tinha a impressão de que a pequena casa ia sendo povoada por aqueles personagens: Manu, o finado marido; o filho desaparecido na cidade grande; Nhô Guimarães, vestido com o gibão de couro preto, dando risadas, a fazer anotações das prosas de Manu. Até Manuelzão passou de relance tocando uma boiada. Porém, a certa altura da prosa, meu pensamento voou, que em pensamento ninguém manda, e eu arribei dali e fui seguindo por uma veredazinha pracatá, pracatá, pracatá... Quando dei por mim, estava no sertão de dentro – no meu sertão interior – território sagrado com cheiro de velame, som de berrante, gosta de umbuzada, banho de riacho e céu estrelado. Essa é uma das mágicas da arte literária, não é mesmo?

Pois então, doutor Aleilton, vou me demorar nesse pouso, porque tem muita gente querendo seguir viagem comigo: é vaqueiro, é cigano, é maluco, é rendeira, é parteira e até assombração.

Encerro está viagem (com um recado para vosmicê e para todo mundo) parafraseando a velha sertaneja: Eu escrevo, no gosto de contar histórias, até melhor que a realidade. Há muito aprendi que as histórias têm poder de cura, pois através delas podemos dar passagem aos apelos do sentimento, sendo que a maior parte de sua beleza consiste no jeito de contar.

HOMENAGEM AO DIA INTERNACIONAL DA MULHER - UMA MULHER EXTRAORDINÁRIA

FRIDA KAHLO

 

“ Piés para que los quiero, si tengo alas pa’ volar?”

 Nessa data, 08 de março, em que se comemora o Dia Internacional da Mulher, escolho Frida Kahlo como símbolo do feminino; uma mulher do século XX, forte e passional, capaz de viver com toda intensidade uma vida marcada pela tragédia e pelo sofrimento.  

Admiro Frida Kahlo sob todos os ângulos de sua pessoa emblemática.  A primeira coisa que soube sobre Frida foi através de sua pintura. Abri um jornal, folhei o caderno de arte, e ali, estava uma fotografia da tela “A Coluna Partida”, tomando a página inteira. Prmeiro, levei um choque e fui tomada por um sentimento de estranheza e de inquietação, diante da representação de uma mulher crivada de espinhos; depois, por uma forte emoção. Li a matéria e descobri que era um autorretrato de Frida Kahlo, uma pintora mexicana. Desde então, enchi-me de crescente admiração por essa mulher extraordinária e por sua pintura original e comovente, indissociáveis uma da outra. Olhando as telas de Frida, é possível saber muito da mulher ousada, desafiadora e sofrida que ela foi, uma vez que o tema de sua arte é ela mesma, como afirmava: ''Pinto a mim mesma porque sou sozinha e porque sou o assunto que conheço melhor.'' Mas, ao mesmo tempo, é preciso conhecer um pouco de sua vida para compreender melhor a sua pintura.

 Magdalena Carmen Frieda Kahlo y Calderóron, Frida Kahlo nasceu no dia 6 de julho do ano de 1907, na cidade de Coyoacán, próxima da Cidade do México, atualmente um distrito. Ela veio ao mundo dentro da própria casa de seus pais que ficou conhecida como La Casa Azul (A Casa Azul), hoje, Museu Frida Kahlo. 

                                                   Museo La casa azul

Seis anos depois, seu corpo sofreu o primeiro estrago: a poliomielite a deixou coxa por causa de problemas no pé e na perna direita.  Na adolescência, tentando esconder esse defeito, passou a usar calças compridas; mais adiante, saias longas, coloridas e extravagantes  – referências explícitas de sua origem indígena e espanhola – que se tornariam uma de suas marcas registradas e, em nossos dias, fonte de referência no mundo da moda.

Com dezoito anos, ela voltava da escola, quando o ônibus em que viajava chocou-se com um bonde.  O pára-choque de um dos veículos perfurou-lhe as costas, atravessou sua pélvis e saiu pela vagina, causando uma grave hemorragia. Frida ficou muitos meses entre a vida e a morte no hospital. Foi operada diversas vezes para reconstruir seu corpo, que estava todo perfurado. Tal acidente obrigou-a a usar vários tipos de coletes ortopédicos, e foi, nesse momento trágico, que ela encontrou uma saída na arte. Durante a sua longa convalescência, começou a pintar seus autorretratos, usando a caixa de tintas de seu pai e um cavalete adaptado à cama. Nesse período pintou aquele que é considerado um de seus trabalhos mais belos e expressivos: a tela intitulada “A Coluna Partida”. 

                                           A coluna Partida

Nesse autorretrato, que tanta emoção me causou, não é difícil perceber a determinação e a coragem de Frida, de cabeça erguida, apesar das lágrimas e da expressão de tristeza e sofrimento.  Seu corpo está rasgado ao meio, sustentado por uma coluna toda fraturada. O colete de tiras, que parecem de aço, aperta seu peito e sua coluna. O seu corpo crivado de espinhos, até por cima da saia, faz lembrar o suplício de uma santa. O deserto, ao fundo, ressalta sua solidão e seu sofrimento.

 Frida, aos poucos, convalesceu-se do acidente, mas seu corpo ficou com lesões e dores, que a acompanhariam por toda a vida e a levariam a submeter-se a dezenas de cirurgias. Ela passou a maior parte do tempo de sua breve existência, deitada numa cama, sofrendo dores que muitas vezes não conseguia suportar. Mas, apesar das limitações e do sofrimento (uma das razões da grande admiração que desperta) e do pouco estudo de desenho antes do acidente, Frida conseguiu aprender pintura, sozinha, pintando autorretratos e retratos dos parentes.

Em 1928, três anos após o acidente, Frida entrou para o Partido Comunista Mexicano. Lá, conheceu o pintor muralista Diego Rivera, com quem se casaria um ano mais tarde. Foi um casamento de amor e de muito interesse políticos e artísticos em comum. Frida amava Diego loucamente e deixou vários registros do que ele significava para ela e de quanto o amava: ''Diego está na minha urina, na minha boca, no meu coração, na minha loucura, no meu sono, nas paisagens, na comida, no metal, na doença, na imaginação.''

 

                             Frida e Diego

          Sob a influência da obra do marido, a pintura de Frida Kahlo evoluiu. O artigo publicado no site Casa Operária em 12 de agosto de 2007, ano do centenário da artista, analisa sua evolução artística:

 “Ela adotou o emprego de zonas de cor amplas e simples, características da arte popular mexicana. Procurou na sua arte afirmar a identidade nacional de seu país, por isto adotava com muita freqüência temas do folclore e da arte popular do México. Ao lado de Diego, Frida foi adquirindo brilho próprio, por seu trabalho possuir um estilo incomum para a época, principalmente para uma mulher. Dezenas de nomes do mundo artístico e intelectual estiveram ligados a Frida Kahlo durante este período: André Breton, Julián Levy, Leon Trotsky, Tina Modotti e David Alfaro Siqueiros. A primeira exposição da obra de Frida foi realizada em Nova York, em 1939 e, em seguida, viajou a Paris. Foi a primeira artista mexicana a expor no Museu do Louvre. Em 1943, tornou-se professora de pintura em “La Esmeralda” em Coyacan, uma escola de artes vinculada ao Ministério da Educação.  No México, sua primeira exposição foi acontecer apenas em aconteceu em 1953, um ano antes de sua morte.”

                                      Auto-retrato com Colar de Espinhos

Um fato interessante sobre a exposição no seu país, tão longamente esperada, é que Frida, contrariando ordens médicas, compareceu deitada numa cama. Contam que passou a noite bebendo tequila e dando muita risada com os amigos.

Mas nem tudo correu bem em sua ligação com Diego Rivera. O casamento foi marcado por muitas brigas e traições de ambas as partes. Diego, embora achasse natural Frida relacionar-se com mulheres, não tolerava que se envolvesse com homens. E ela sofria demais e desesperava-se com as traições do marido. Por isso, alguns biógrafos afirmam que seus romances extraconjugais eram motivados pela vingança. Seu marido foi amante de Cristina, a irmã mais nova dela, e Frida só descobriu isso quanto encontrou os dois na cama de Diego. Eles mantiveram um caso por muitos anos e tiveram vários filhos.  Após o flagrante, para vingar-se do marido, Frida cortou seu cabelo enorme, que ele tanto venerava. Separou-se de Diego e deixou residência do casal em San Angel, onde moravam em prédios ligados por uma ponte. Mas, depois de alguns anos e do divórcio, pedido por Diego, voltou para o ex- marido. Casaram-se novamente e foram morar na Casa Azul. Tiveram um segundo casamento tão ou mais tumultuado que o primeiro. Ela passou a viver uma vida triste, entre brigas com amantes de Rivera e tentativas de suicídio. Em seu diário, ela assim analisa seu relacionamento com o marido: "Diego, houve dois grandes acidentes na minha vida: o bonde e vc. Vc sem dúvida foi o pior deles." 

                                                         A Corsa Ferida

 Além do sofrimento com as traições do marido, carregou consigo outra grande dor: nunca conseguiu dar a luz a um filho. Ela engravidou algumas vezes e, em todas, abortou.

Todas as experiências boas ou ruins estão fixadas em sua obra, essencialmente, autobiográfica. O artigo, já citado, continua analisando a arte revolucionária de Frida Kahlo:

     “Seus quadros tem como característica básica o fantástico, que frequentemente é taxado de surrealista, uma terminologia imprecisa porque, enquanto os surrealistas pintavam o subconsciente, o escondido, o sonho, o irreal; Frida pinta as emoções por que passou. Ela mesma declarou mais tarde: "Acreditavam que eu era surrealista, mas não o era. Nunca pintei meus sonhos. Pintei minha própria realidade". Por meio dessas obras, é possível identificar as diversas passagens de sua vida. Como as referências ao acidente, as dores na coluna, a poliomielite, os abortos, o desejo da maternidade, que nunca realizou, as frequentes internações. O fantástico em Frida é o real, o consciente. A sua pintura é única; é a biografia de suas lutas e sua tragédia pessoal. André Breton escreveu: “ A Arte de Frida Kahlo é um garrote em torno de uma bomba”. Frida impressiona! A sua frágil figura contrasta com a força de sua procura por liberdade e sua tragédia, Frida transformou a pintura em um instrumento de libertação pessoal, algo que pode ser observado em uma das mais comoventes passagens de seu diário: ''Pintar completou minha vida. Perdi três filhos e uma série de outras coisas, que teriam preenchido minha vida pavorosa. Minha pintura tomou o lugar de tudo isso. Creio que trabalhar é o melhor.''

                                                  Dois Nus na Floresta

                                                            

        A característica revolucionária de sua obra reside no fato de ter sido umas das primeiras artistas a retratar de modo realista, agressivo e, ainda assim erótico, a feminilidade. Dentro de uma linguagem visual própria e original, ela pintou seus quadros com temas como a gravidez, o parto e o aborto. Em outra tela, um belo exemplo de seus inúmeros autorretratos (outro traço marcante de sua produção), "Diego no meu pensamento", podemos encontrar também características importantes da obra da pintora: a representação da sua imagem, a exposição da sua própria vida, com a imagem de seu grande amor lhe surgindo na testa ; e a indumentária tradicional mexicana, aliada a uma certa tropicalidade, que remete ao clima quente mexicano, com a saturação de cores e o ambiente térreo de tons alaranjados.

 

                                                                     Diego em Minha Mente

                                         

     Em 13 de julho de 1954, Frida, com 47 anos de idade, é encontrada morta. Seu atestado de óbito constatou embolia pulmonar, devido a uma forte pneumonia, mas a possibilidade de overdose de remédios também não fora descartada, sendo a mesma, acidental ou não. Existem suspeitas de suicídio, mas também, de que possa ter sido envenenada por uma das amantes do marido.

       Na última frase, escrita em seu diário, Frida despediu-se assim: "Espero que minha partida seja feliz, e espero nunca mais regressar". Porém, essa mulher extraordinária eternizou-se nas pinturas; no seu diário, traduzido em outras línguas; nas telas, com os filmes: Frida Natureza Viva (1983) do diretor Paul Leduc – filme mexicano. E Frida (2000) da diretora Taymor – filme norte-americano.

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DONA FELIPA

            

Hoje, antes de dormir, resolvi escrever sobre uma figura muito especial, um dos personagens que habitam minha infância. Vou lhes apresentar Dona Felipa. Há muito tempo, essa fulana estava esperando que eu lhe deixasse sair do baú da memória e lhe desse voz, assim por escrito, que ela era cheia das vaidades e das importâncias, como vocês mesmos hão de comprovar.

 Imaginem, vocês, que, um dia desses, fui com minha mãe visitar uma amiga que se achava muito abatida, de caruara, como diria Dona Felipa, e quando lhe contei uns causos dessa dona, Lúcia Araújo deu tanta risada que, no final da tarde, estava tão animada que nos convidou para um café sertanejo que ela mesma prepararia no dia seguinte. E não é para me gabar, não, que o mérito é de Dona Felipa, mas depois do café sertanejo, em que lhe presenteei com uma sacola de batatas doces, em nome de minha personagem, Lúcia ficou tão íntima de Dona Felipa, que agora vive a convidá-la para casamentos, batizados e aniversários de sua família. Ah, e as duas tratam-se por comadre! Minha amiga, pessoa de imaginação fértil, não vê nada demais em manter camaradagem com um personagem; e, como espírita praticante, acha normal relacionar-se com alguém que mora no além. Mas chega de dispersão e vamos falar de Dona Felipa.

Ela era uma das mais antigas rendeiras de nossa fazenda. Morava numa casa de taipa, num pedacinho de terra cedido por meu pai. Era lá no alto, perto do Tanque Grande, um pouco longe de nossa casa. Ninguém sabe, ao certo, com quantos filhos, ela e seu Canuto chegaram às nossas terras nem quantos negros fortes e retintos nasceram depois em sua cama de varas. Só sei que eram tantos, que ela mesma perdia as contas. Dona Felipa – todos diziam – era louca. Devia ser essa a razão do meu interesse especial por ela. Dizem, por aí, que as crianças e os loucos muito se parecem e, por isso mesmo, muito se entendem.

Lembro-me de que costumava chegar a nossa casa depois do almoço, mas se o marido vinha junto, chegavam à boquinha da noite e ficavam até tarde. Dona Felipa, ligeira e espevitada, vinha à frente; seu Canuto atrás, arrastando a alpercata de sola, sereno e altivo como um senhor das savanas. Sentavam-se no avarandado junto com meus pais. Ele, no banco com o patrão, deixava o cachimbo no bolso e fumava os cigarros de palha que eles preparavam, picando o fumo de corda bem miudinho e enrolando num pedaço de palha, claro e macio, como um retalho de linho. Os dois fumavam, e a conversa ia evoluindo nas ondas da fumaça perfumada. Falavam da lida da fazenda: cerca quebrada, burrego enjeitado, plantio de capim, capinação de feijão e todo tipo de assunto da roça. A mulher, de cócoras, junto do banco de minha mãe, pitava o cachimbo  asescutando a conversa dos homens, enquanto o escuro chegava de mansinho, e a lua reinava no céu. Eu, menina de poucos anos, sentada no banco das mulheres, observava tudo ao redor e ia guardando os sons da noite e os cheiros do mato, que imantariam cada causo e cada pessoa daqueles tempos, eternos, em minha lembrança. Eu já trazia em mim, o gosto de observar as pessoas, por isso posso lhes descrever a pessoa de Dona Felipa, não sei se fielmente, mas como a carrego no baú.

Felipa Doida era uma negra cor de formiga, baixinha e gorducha. Tinha o cabelo vermelho, foveiro, como diziam na roça, já começando a embranquecer. Costumava usar um penteado de criança: o cabelo enrolado em montinhos amarrados com cordão de embrulho. Mas, se fosse fazer visita, usava um lenço branco meio encardido; estando a trabalho, botava o velho chapéu de palha para proteger-se do sol. Fumava cachimbo, tibero, em nossa região; tinha lábios grossos, divididos de um lado por causa do cachimbo que, conforme o ditado, "deixa a boca torta". Posso vê-la chegando a nossa casa com o chapelão de palha, o vestido de chita e o bocapiu de milho, a anunciar-se pela risada e pelo grito de “Ó de casa, cumade Lesinha!” Minha mãe, dona Lindinha, respondia da cozinha: “Entre cumade, Filipa, deixe de cerimônia.”

Ela entrava, oferecia os milhos verdes, depois, puxava um corte de chita ou de um tecido xadrez, chamado bulgariana e entregava à costureira. Lembro-me de que a paixão por roupas era uma de suas excentricidades. Minha mãe e minhas irmãs eram suas costureiras. Dona Felipa dizia o modelo, combinava o preço e passava o resto da tarde contando causos salpicados de ditados e risadas.

No dia marcado, recebia o vestido, elogiava, agradecia e voltava para casa entonando a roupa nova; a outra ia numa trouxinha, embaixo do braço. Saía saltitando de alegria, mas, passados dois ou três dias, a velha voltava ressabiada.

Chegava, sem se anunciar - com arzinho escabreado - pitando o tibero. Vinha com o mesmo vestido – todo remodelado. Horroroso - diziam minhas irmãs; uma lindeza, pensava eu. Lembro-me bem da frase com que a costureira, ofendida, recebia a coitada: “A senhora botou o vestido a perder!” E começava a mostrar-lhe os defeitos: a saia estava curta demais; tinha várias pontas; o decote ficara enorme; as cavas das mangas desajeitadas; a barra franzida. Estava tudo um horror. O vestido está perdiiido, uma porcaria – dizia a costureira, zangada.

Quando outra pessoa, tentando acalmar os ânimos, lhe perguntava por que bulira no vestido novo para estragar daquele jeito, ela respondia – agora com certa empáfia – soltando a fumaça do cachimbo pela boca torta: "A cumade fez meu vistido feio, botô a perdê, entonce, eu arresorvi consertá pra ficá mai bunito." Não adiantava debocharem nem insistirem nos defeitos, ela não ligava. Por vingança, a costureira da vez, jurava que nunca mais lhe faria outra roupa. Dona Felipa dava de ombros como se dissese "nem tchum". Mudava de costureira. Outra irmã, depois de muita adulação e elogio, fazia o próximo vestido.

Nesse assunto de roupa, minha mãe complementou o causo com a informação de que a comadre Felipa não tinha agulha de costura, nem linha ou tesoura, mas costurava assim mesmo. Cortava o vestido com a faca de cozinha; fiava um pouco do algodão, que ela mesma plantava no quintal, e fazia um pequeno novelo de linha; depois, sentava na esteira e costurava o novo modelo com uma agulha bem grossa, a suvela, que seu Canuto usava para costurar couro.

 Nesse ponto, para prestigiar minha mãe, pedi que contasse o causo da vaca parida.  Dona Lindinha, com setenta anos, assumiu o papel de narradora e contou os tantos e entretantos, na sua fala de mulher de poucas letras.

- Cumade Filipa era doida. Nunca lhe entreguei menino novo pra olhar nem roupa branca para alvejar. Um dia, bem no empino de meio-dia, ela chegou quase nua, com a boca no mundo e a saia na cabeça. Pensei que tinha endoidado de vez. A maluca véa tava sem chapéu, com o cabelo assanhado como uma casa de arapuá. Mandei abaixar o vestido e a combinação, tomasse juízo que tinha home em casa. Ela entrou porta a dentro, vermelha como uma galinha de pescoço pelado, coçano as pernas e se explicano. Tinha sido o diabo daquela vaca pegadeira! Ela evinha passano desincramada, quando encontrou o bezerro novinho. Tratou de apertar o passo, mas a vaca apareceu da moita de capim, enfezada feito uma onça. Na fuga, pernas pra que te quero, e a vaca babano, pega aqui, pega acolá – a coitada caiu numa moita de cansanção. Eu e as menina se rimo da maluca. “Quem mandou a senhora ser lerda e passar, com a cara pra cima, perto de uma vaca parida?! Não sabe que Mimosa de mimo só tem o nome? Quando dá cria, nem Prino pode com a valentia dela!” Cumade Filipa passou o resto da tarde deitada no avarandado dos fundo da casa, pra se refrescar na frieza do piso de cimento. Até dei um pedaço de fumo de meu marido Prino pra ela fazer um cigarro; a coitada tinha perdido o tibero junto com a percata e o chapéu.

Para fechar o assunto, com chave de ouro, a experiente narradora contou o causo das batatas, animada pelas risadas de Lúcia e pelo café com bolo, que a dona da casa mandou servir, desculpando-se por não ter nem requeijão nem batata doce.

 - Olha, meninas, esse caso aconteceu com Elza de Dirizui, que também batizou um menino de Filipa. Um dia de domingo, ela foi fazer uma visita, toda cheia das cerimônias, com um presente para a professora Elza. Acho que era adulação pra vê se Elza costurava outro vestido depois que ela remodelou um vestido trabalhoso e desgraçou todo. Mas, nos tempo de fartura, ela tinha esse costume de dar um agrado. Podia ser um cozinhado de feijão, uns maxixes, umas espigas de milho ou umas batatas. Elza contou que ela foi chegano, toda suada, e lhe entregano o presente. Depois se desculpou pela embalagem, assim como quem está escabriada. Elza, desconfiada, olhou o saco branquinho e não viu nada de errado. Mas, assim que desatou o nó do cordão, percebeu que o saco era uma calçola. Filipa tinha chegado na cozinha segurando o fundilho como alça, e a calçola de morim parecia um saco. A danada explicou - pitando o tibero - que já havia colhido as batatas quando se lembrou do saco. Então, o jeito foi amarrar o cordão da cintura e botar as batatas dentro. Se a cumade Elza tivesse nojo, era só dicascar antes de botar no fogo!

Aqui em casa, às vezes, me chamam de Dona Felipa, Maria Felipa ou Felipa Doida. Eu não ligo e, até, gosto da comparação. Costuro minhas roupas, sempre de modelos inusitados, reformo e, de vez em quando, a costura ou o conserto não dá certo. Assim que reconheço o desastre, começam as gozações e, logo, uma irmã fala que foi uma “felipice” Eu, muito exigente com o acabamento e o caimento da roupa, não uso uma roupa perdida de jeito nenhum, mas dou de presente a alguém que caia de amores por ela. Esse prazer (ou doidice) em comum, só aumenta minha estima por Dona Felipa!

A vocês, que escutaram nossas vozes, eu agradeço de coração, e se tiverem gostado da prosa, Dona Felipa está por aí, pitando o cachimbo, toda cheia de si, ainda mais contente do que eu.

(abril de 1998)

NAS VEREDAS DO SERTÃO: IMPRESSÕES DE LEITURA

 

NAS VEREDAS DO SERTÃO: IMPRESSÕES DE LEITURA

VIAJANDO COM ALEILTON FONSECA

Comecei a leitura do livro “O desterro dos mortos”, assim que me despedi do autor, enquanto procurava a sombra de uma árvore, no campus da UEFS. Comecei pela contra capa e fui, logo, fisgada pela estranheza da frase inicial do terceiro parágrafo: “O rapaz tentou feri-lo com a ponta seca do silêncio, mas não conseguiu sustentar o duelo”.  Mas, só fui puxada para dentro do livro, ao ler a frase: “ Eu lhe dava aquele ramo de rosas vermelhas, com todos os espinhos que carreguei por todos esses anos.”  Era o rapaz respondendo à pergunta do velho sobre o que faria se soubesse quem era seu pai. Parei, aspirando a brisa da tarde e a poesia daquela frase. Reli todo o trecho da contra capa, tentando apreender-lhe a essência, o significado... Folheei o livro e li um trecho de cada conto, até a página quarenta e cinco, onde percebo, no primeiro parágrafo, que seu personagem é um menino sem pai. Continuei lendo um trecho aqui, outro acolá, até a página 54. Ali estava o que fora reproduzido na contracapa. Era aquele o conto.

Comecei de seu belo título “Para Sempre” e segui – guiada pelo foco suave da lanterna do narrador – a busca do rapaz à procura de seu pai e de sua história, onde a morte se apresenta, logo no início, levando sua mãe e deixando-o órfão para empreender a jornada ao encontro de seu pai e de outras mortes. Somente no final, quando ele deposita as rosas no túmulo dos pais, é que obtive a compreensão preciosa do que significava ele dar um ramo de rosas, com os espinhos que trazia na alma. Ao depositar as rosas, o rapaz pode abrir mão da morte que trazia dentro de si. Suas feridas se fecham , ele renasce, torna-se homem, e uma nova etapa de sua vida se inicia.

Daqui, resolvo que vou empreender a viagem proposta por Aleilton Fonseca. Vou voltar da página 55 e começar do início. Vou caminhar com ele por essas veredas do sertão. Vamos viajar a pé, a cavalo, de ônibus, no lombo dos bois ou de canoa, de carrinho de mão, do jeito que der. Mas não vamos somente nós dois, autor e leitora, não. A Morte viajará conosco.  Aleilton me avisou desde a estação de partida. Ali tem um letreiro dizendo o destino: “O desterro dos mortos”.

Nosso próximo destino é a casa de uma senhora octogenária que vai contar a ele uns causos das passagens de “Nhô Guimarães”. Vamos a cavalo porque a casinha fica lá onde o vento faz a curva. Aleilton vai tomar nota de tudo, e eu vou ficar de “butuca só assuntando as prosa”. Vou me sentar bem longe de Dona Morte porque ainda não tenho intimidade com essa senhora.

Aguardem o meu retorno.